Directorul de imagine Ryan Thomas a filmat debutul în lungmetraj al lui Casey Donahue, „My Love for You Is Deep but the Devil Loves Me Deeper”, cu două camere Panasonic DVX100B împrumutate, un model MiniDV din începutul anilor 2000. Potrivit No Film School, filmul horror ultra-low-budget își face premiera mondială la „Toronto After Dark”, unde deschide noul program Late Night Program la „CineCycle”. Producția este semnată de Doughboys Media și Devil Business, iar în distribuție apar cameo-uri ale lui James Urbaniak, Mike Mitchell, Kyle Mooney și Beck Bennett.
Panasonic DVX100 a fost un etalon pentru independenți, iar varianta DVX100B, ultima revizie a liniei, înregistra definiție standard pe bandă MiniDV. Modelul original a fost primul camcorder compact capabil de 24 de cadre pe secundă, un aspect filmic care l-a atras pe regizor. Pentru „My Love for You Is Deep but the Devil Loves Me Deeper”, Donahue a finanțat parțial proiectul prin Kickstarter, unde 737 de susținători au strâns 65.684 de dolari față de ținta de 50.000 de dolari. În poveste, Alice este devastată după o despărțire și face un pact cu diavolul pentru dragoste, transformându-se într-o figură de sirenă care atrage bărbați înainte de a aluneca spre o nebunie violentă.
Thomas a adaptat echipamentul pentru un flux de lucru contemporan. Cele două DVX100B au fost modificate să accepte baterii Gold Mount printr-un adaptor dummy battery-to-D-Tap găsit pe Alibaba, iar înregistrarea s-a făcut pe bandă, în paralel cu un Atomos Ninja pentru playback. Semnalul HDMI a fost trimis printr-un Teradek către un monitor de 18 inci pe platou, pentru vizualizarea ambelor camere. Profunzimea mare de câmp a camerelor a eliminat nevoia de asistent de imagine, iar lipsa costurilor de închiriere a redus bugetul.
Pregătirea a constat în teste realizate în sufragerie și colaborarea cu coloristul Dan Edwards pentru a gestiona limitările. Dinamica redusă și clipirea rapidă, precum și dificultatea în reproducerea culorii roșii, au fost integrate în estetică. Thomas a preferat câștigul ridicat în cameră în locul luminării ulterioare în post-producție, considerând că zgomotul generat devine un personaj în întuneric. Echipa a acceptat supraexpuneri vizibile și clipiri pentru a păstra aspectul de video.
Un cadru dificil a fost secvența în care Alice este în pat, filmată de sus cu zoom și rotație. Pentru mișcare, Thomas a folosit un controler de zoom la distanță DVX cumpărat de la Adorama, operat de un al doilea cameraman aflat pe pat, iar camera a fost montată pe un braț gobo pentru a evita apariția în cadru. Regizorul a cerut repetarea mișcării după o rearanjare spontană, iar echipa a păstrat varianta obținută în timpul programului strâns.
