Potrivit Variety, în spațiul TIFF Lounge al „Tokyo International Film Festival” a avut loc o discuție Tokyo Talks despre creșterea copiilor în timpul filmărilor, moderată de Kondo Kanako din echipa de programare. Pe scenă au fost regizoarea stabilită în Belgia Teodora Ana Mihai, al cărei film „Heysel 85” rulează în competiție, și regizoarea japoneză Sode Yukiko, prezentă cu „All the Lovers in the Night”, debutat la Cannes și proiectat în Gala Selection. Sesiunea s-a desfășurat cu supraveghere pentru copii, bonele ținând în sală un grup de sugari care și-au făcut periodic auzită prezența.
Mihai, care a câștigat în 2021 premiul special al juriului la festival pentru „La Civil” și a revenit în 2024 cu „Traffic”, laureat al premiului pentru cea mai bună actriță, avea 37 de ani când s-a născut fiica sa. A hotărât de timpuriu să nu aleagă între maternitate și meserie, dar teama de norme sociale a amânat decizia. Odată însărcinată, a spus puținelor persoane din breaslă și a ascuns sarcina sub haine până la șase luni, în plină iarnă, fiind destul de slabă. „M-am simțit foarte în conflict cu mine însămi, pentru că mă simțeam deja o mamă rea, pentru că ascundeam ceva atât de frumos și atât de natural”, a spus ea.
Sode a vorbit public despre ascunderea nașterii celui de-al doilea copil într-o discuție din 2021 cu regizoarea indoneziană Kamila Andini. A păstrat vestea secretă chiar și de la producători de încredere, convinsă că ofertele se vor opri odată ce se va ști că are un nou-născut. Fiica ei începe școala primară în aprilie, iar „All the Lovers in the Night” este primul lungmetraj de cinema al regizoarei în cinci ani, după „Aristocrats”. „Situația în lumea filmului din Japonia s-a schimbat puțin”, a spus Sode. „Am început să aud destul de des că regizoare puțin mai tinere decât mine au avut copii”.
Ambele au descris nevoia de a se dovedi. Mihai a spus că pentru a ajunge unde este a trebuit să se dovedească de trei ori mai mult decât mulți colegi bărbați și că s-a epuizat cu munca. De la nașterea fiicei, propria sa mamă a călătorit cu ea pe platouri și a avut grijă de copii, până când a murit într-un accident de mașină tragic. Sode trăiește la Kanazawa cu soțul, care călătorește des la Tokyo, în timp ce ea se mută singură în capitală circa șase luni pe an în perioadele de filmare. A comparat aranjamentul cu un cuplu care aleargă proba din competiția japoneză Sasuke. Nu a reușit să își înscrie primul copil la creșă, ceea ce i-a oprit complet cariera și a fost un motiv pentru care familia a părăsit Tokyo.
Pe platou, copiii lui Sode nu au fost niciodată prezenți. Ea a descris seturile japoneze ca fiind istovitoare, cu ore lungi și ritm rapid impus de buget, iar prezența unui copil ar fi însemnat personal suplimentar și ajustări de program. A menționat unitățile lui Nishikawa Miwa și Kore-eda Hirokazu, care au organizat zile familiale pentru parteneri și copii. Mihai a spus că presiunile sunt similare în Europa. „Heysel 85”, cu scene de mulțime, a fost filmat în 25 de zile, ceea ce „a fost zdrobitor”. A lucrat cu cadre lungi și a filmat pe 16 mm, renunțând la unele zile de filmare pentru look-ul dorit. „La Civil” a durat șapte ani, iar Mihai a amânat maternitatea până la finalizarea filmului, pandemia aducând noi întârzieri.
Mihai a apreciat festivalul pentru colaborarea cu un serviciu de bone în perioada promoțională, arătând că se poate merge la serviciu și reveni apoi acasă la rolul de mamă. Kondo a spus că face obligatoriu ca proiectele pe care le coordonează să fie cel puțin prietenoase cu copiii și, când e posibil, să aibă îngrijire. Sode a menționat că lipsa unor astfel de servicii poate fi motiv suficient pentru a refuza o invitație, iar Kondo a confirmat cazuri de invitați care au ratat festivaluri din acest motiv. Discuția a inclus și întrebări despre bugetele strânse și prețurile biletelor, Mihai subliniind că fără finanțare de stat filmele de autor din Europa nu ar exista.
