Potrivit Deadline, regizorul australian Rolf de Heer, președintele juriului competiției la ediția din acest an a „Tokyo International Film Festival”, a vorbit despre semnificația ratingului A-list pentru festivaluri în cadrul conferinței de presă a juriului. Tokyo și-a văzut recent statutul de festival A-list reconfirmat de Fédération Internationale des Associations des Producteurs de Films, organizația globală cu sediul la Bruxelles care evaluează festivalurile.
În martie acestui an, FIAPF a revizuit sistemul de acreditare pentru prima dată din 2007, cu un nou cadru care clasifică 17 festivaluri drept A-list și extinde numărul total de festivaluri acreditate în lume. Cinci dintre aceste festivaluri sunt în regiunea Asia-Pacific, inclusiv Tokyo, Busan, IFFI Goa, Cairo și Shanghai. Întrebat despre sistem, de Heer a spus că Tokyo a fost întotdeauna considerat un festival A-list de către cei care participă la astfel de evenimente, așa că nu crede că acest lucru schimbă prea mult. El a adăugat că această tipologie pare să devină mai importantă în ceea ce privește calitatea filmelor disponibile pentru un festival, așa că poate ajută faptul că Tokyo are din nou oficial acel rating, dar nu crede că schimbă festivalul în sine.
Sistemul vechi al FIAPF clasifica festivalurile în patru grupe: competitive, specializate, necompetitive și festivaluri de documentar și scurtmetraj. Reforma din 2026 a redus cele patru categorii la un singur grup de 49 de festivaluri acreditate în 29 de țări de pe cinci continente. Împins să comenteze din nou, de Heer a spus că acest lucru contează foarte mult pentru unii și deloc pentru alții, și așa ar trebui să fie.
Juriul principal al ediției de anul acesta este condus de de Heer, alături de producătoarea sud-coreeană Oh Jungwan, producătorul Alex C. Lo, stabilit în New York și Tokyo, coloristul francez Yov Moor și actrița japoneză Makiko Watanabe. În discuție au apărut și coproducțiile internaționale, mai multe dintre cele 15 titluri din competiție fiind structurate astfel. Lo a fost de acord cu observația despre tendința în creștere și a spus că mulți producători din Europa, SUA și restul lumii caută tot mai multe oportunități de coproducție, în principal din cauza legăturii cu sprijinul guvernamental pentru producție.
Despre potențialul de coproducție între Japonia și Australia, de Heer a remarcat că industria de film australiană nu abordează coproducția în același mod ca producătorii europeni. El a spus că nu are sens ca un film japonez să fie filmat în Australia și invers. Europa este foarte bună la coproducții doar pe bază financiară, Australia nu atât de bună. Tipurile de coproducții care funcționează din Australia au o poveste naturală în care unele scene trebuie filmate în Japonia și altele în Australia. Acestea vor fi mereu posibile dacă scenariile apar și sunt potrivite.
Membrii juriului au vorbit și despre criteriile pentru cele 15 filme în competiție, titluri din Europa și regiunea Asia-Pacific. Oh Jungwan a spus că se uită dacă este convinsă de povestea pe care regizorul o spune și de modul în care o spune. Ea a menționat că este pregătită să lupte pentru filmele pe care le iubește și că a avut odată o discuție de șapte ore despre un film când a făcut parte dintr-un alt juriu. Yov Moor a spus că se uită la ce este interesant și sincer în film, dar încearcă și să-și imagineze care ar putea fi următorul film al regizorului. Makiko Watanabe a adăugat că încearcă să vadă filmele fără prejudecăți și nu caută răspunsuri în timpul vizionării, iar în calitate de juror caută în primul rând ceea ce o atinge, iar apoi digeră ce a reținut.
„Tokyo International Film Festival” a început în noaptea trecută și se desfășoară timp de zece zile în districtul Hibiya-Ginza din Tokyo. Festivalul se încheie pe 4 noiembrie cu ceremonia de decernare a premiilor și o proiecție a filmului „Colony” al regizorului sud-coreean Yeon Sang-ho.
