Potrivit No Film School, realizatorul de documentare britanic Theo Gee, regizor, editor și producător din Londra și jumătate din duo-ul Bousher & Gee, a explicat într-un material video cum construiește iluminarea unui interviu în timp limitat. Premisa este că timpul este resursa cea mai limitată pe platou și că tutorialele de pe YouTube presupun adesea un timp infinit, lucru pe care Gee spune că nu îl are în realitate.
Gee structurează procesul în cinci niveluri, fiecare adăugând finisaj, dar și consumând timp. Primul pas nu este lumina, ci cadrul. El găsește imaginea handheld și apoi pune trepiedul pe poziție pentru a câștiga timp. Apoi caută o motivație pentru sursa principală. În exemplul arătat, fereastra devine sursa principală, iar subiectul este plasat pe partea de umbră a acesteia pentru camera A. Camera B, mai strânsă, rămâne tot pe partea de umbră, o alegere pe care Gee o descrie ca fiind mai cinematografică.
După fixarea cadrului, Gee folosește filtre ND până când fereastra se așază unde dorește pe false color, apoi luminează subiectul pentru a se potrivi. Recomandarea este să se stingă toate luminile practice din încăpere înainte de a evalua contrastul natural. Al doilea nivel vizează îndepărtarea luminii. Într-o încăpere luminoasă cu pereți albi, ar folosi un negative fill mare, negru, pe partea de umbră a feței pentru a absorbi reflexiile de pe pereți, tavan sau obiecte. Negative fill înseamnă scăderea luminii, nu adăugarea ei, cu un flag, floppy, duvetyne sau carton negru. În cazul prezentat, pereții întunecați făceau deja acest lucru, așa că etapa a fost omisă.
Controlul soarelui este următoarea problemă. Lumina naturală se schimbă rapid, iar Gee adaugă, când are timp, un soare fals în exteriorul ferestrei cu un Fresnel pentru a focaliza fasciculul și a da textură și căldură fundalului. Ideal ar fi să se blocheze soarele real pentru a evita variațiile de expunere cauzate de nori. Fără timp suficient, el a ales varianta de a urmări norii și, când soarele a ieșit și a întunecat subiectul, a scos grila de pe sursa principală pentru a recâștiga putere. Pe partea de umbră adaugă un hair light discret pentru a separa subiectul de fundal. Gee preferă alimentarea la rețea în loc de baterii V-mount pentru interviuri care pot dura una, două sau trei ore, pentru a evita căderea luminii în momente emoționale. În regim de timp strâns, o mică reflexie în fereastră și piciorul unui stativ intrat în cadru au fost lăsate pentru post-producție, soluție posibilă doar pe cadru static.
Ultimul nivel este un detaliu. După cheia moale mare, Gee adaugă o sursă mai dură alături pentru ca lumina pe față să semene mai mult cu lumina de zi reală. Nici o lumină nu este perfect moale sau perfect dură, iar amestecul reproduce acest lucru. Construirea completă a durat între o oră și jumătate și două ore, dar setarea de bază a fost realizată într-o fracțiune din acest timp, restul fiind dedicat ajustărilor.
