Potrivit ScreenRant, Vince Gilligan rămâne unul dintre cei mai consecvenți showrunneri din Hollywood, cu doar trei seriale create în ultimele două decenii, toate considerate reper în televiziune. Breaking Bad, Better Call Saul și Pluribus sunt prezentate ca lucrări de referință, iar The X-Files este menționat ca spațiul unde și-a format stilul ca scriitor angajat. Recunoașterea Academiei a venit târziu: a câștigat de două ori premiul pentru cel mai bun serial dramatic pentru cele două jumătăți ale ultimului sezon din Breaking Bad și categorii de scurt metraj pentru videoclipurile de training din Better Call Saul. Pilotul lui Pluribus marchează prima victorie pentru scenariu remarcabil la un serial dramatic, după două nominalizări anterioare pentru finalul lui Breaking Bad și episodul din The X-Files „Memento Mori”.
Pilotul lui Better Call Saul a trebuit să urmeze finalul intens al lui Breaking Bad și a ales o ritmică mai lentă pentru a construi noua serie. Personajul pornește ca apărător public înainte de a deveni avocat pentru cartel, iar episodul folosește un prolog post-Breaking Bad și o apariție-surpriză a lui Tuco în final pentru a echilibra fan service-ul cu stabilirea relațiilor centrale din viața lui Jimmy.
La Pluribus, Gilligan a semnat atât pilotul, cât și episodul doi. „We is Us” a obținut premiul pentru scenariu și este descris ca o premieră tensionată, centrată pe Carol Sturka și pe o invazie extraterestră percepută ca benevolentă, cu o structură apropiată de Twilight Zone. Episodul doi, „Pirate Lady”, a avut sarcina de a arăta cum funcționează premisa pe termen lung, introducând ceilalți imuni, interacțiunea minții comune cu supraviețuitorii și o amploare globală ilustrată prin locații internaționale și o secvență la bordul Air Force One.
Pilotul lui Breaking Bad este prezentat ca un studiu de caz pentru lansarea unei serii, cu o deschidere in medias res în care Walter White se pregătește pentru un schimb de focuri în deșert, înainte de a reveni la viața sa banală din Albuquerque. Structura menține tensiunea emoțională în timp ce introduce lumea criminală. Înainte de Breaking Bad, Gilligan scrisese pentru The X-Files episodul „Drive”, cu Bryan Cranston în rolul unui bărbat care trebuie să rămână în mișcare permanent, un exercițiu de personaj care prefigurează tonul ulterior al scriitorului.
Implicarea lui Gilligan în Better Call Saul a fost mai redusă, Peter Gould preluând majoritatea scrierii, dar el a co-scris finalul sezonului doi „Klick”, care începe cu accidentarea lui Chuck la copiator și culminează cu o întoarcere în care Chuck îl face pe Jimmy să-și mărturisească fapta pe bandă. În Breaking Bad, finalul sezonului trei este evidențiat pentru cursa contra cronometru a lui Jesse pentru a-l elimina pe Gale, iar finalul sezonului patru pentru confruntarea cu Gus Fring și pentru secvența finală în care se dezvăluie că Walt a otrăvit un copil pentru a-l manipula pe Jesse. Al doilea penultim episod din Better Call Saul, „Waterworks”, scris și regizat de Gilligan, urmărește exilul autoimpus al lui Kim și momentul de destrămare pe un autobuz public. Finalul lui Breaking Bad este descris ca încheierea potrivită a arcului lui Walter White, cu violența așteptată, dar și cu o ultimă plimbare prin laboratorul de metamfetamină și întâlniri cu personajele cheie.
