Potrivit Variety, un panel Europa Distribution organizat în cadrul New Nordic Films de la Haugesund a pus în discuție modul în care cinemaul nordic de autor circulă internațional. În centrul exemplului a fost Sentimental Value, câștigătorul Grand Prix la Cannes al lui Joachim Trier cu Renate Reinsve, Stellan Skarsgård și Elle Fanning, alături de The Love That Remains al lui Hlynur Pálmason, prezentat tot la Cannes. Distribuitorii din Taiwan, România, Cehia, Franța și Ungaria au detaliat campanii locale și limitele comerciale ale titlurilor de prestigiu.
În Taiwan, Swallow Wings a lansat filmul în sezonul de premii, între ianuarie și aprilie, și a obținut circa 22.000 de intrări. Albert Yao a explicat că strategia s-a concentrat pe material promoțional colectibil. Au fost lansate succesiv afișe diferite, inclusiv artwork japonez, un design centrat pe surorile din film și versiuni din SUA și create de fani, iar bookmarks cu personajele au completat campania. Raritatea afișelor a fost folosită pentru a încuraja prezența timpurie, revenirea în sală și partajarea online, într-o piață unde merchandisingul teatral limitat are audiență.
În România, Bad Unicorn a construit campania în jurul cererii anticipate. Bianca Maria Roiu a spus că proiecțiile din cadrul Les Films de Cannes à Bucarest s-au epuizat în minute. Distribuitorul a montat apoi un retrospectiv Joachim Trier Winter la București, Cluj-Napoca și Timișoara, programând Sentimental Value alături de Oslo, August 31st și The Worst Person in the World. Promovarea a folosit radio, librării, cafenele, publicitate în cinema și rețeaua de metrou din București. Pentru o proiecție de presă cu peste 200 de invitați s-a cerut aducerea de obiecte cu valoare sentimentală, material care a alimentat rețelele sociale. Filmul a rămas 16 săptămâni în săli și a ajuns la peste 29.000 de intrări. Roiu a notat că Armand, tot cu Reinsve, distribuit anterior de Bad Unicorn, a atras mai puțin public, în timp ce Dreams, câștigător al Ursului de Aur, a mers mai bine fără a atinge cifrele lui Trier.
Aerofilms din Cehia a raportat un parcurs și mai puternic. Marketing lead Anna Rampa a poziționat lungmetrajul pe ansamblu, accesibilitate emoțională și identitate scandinavă. O prezentare timpurie la Karlovy Vary, cu prezența lui Skarsgård, a creat impuls înainte de lansarea de iarnă. Rezultatul a fost de circa 36.000 de intrări, peste rezultatul companiei pentru The Worst Person in the World.
Discuția a arătat însă că brandul nordic și premiile festivalieră nu garantează tragere comercială. The Love That Remains a fost un caz mai mixt. În Franța, Jour2Fête a investit circa 150.000 de euro în P&A și a lansat pe aproximativ 50 de copii. Johanna Mayer a spus că intrările au rămas sub 20.000, dar a subliniat continuitatea angajamentului față de Pálmason, după Godland, cu sprijinul mecanismelor europene care permit însoțirea autorilor pe termen lung.
În Ungaria, Mozinet a raportat circa 4.800 de intrări pentru The Love That Remains după o campanie cu imagistică islandeză, evenimente în aer liber, parteneriate lifestyle și social media. Distribuitorul a considerat-o cea mai bună lansare teatrală a lui Pálmason în țară, filmul fiind încă în săli după trei luni de la deschidere. În Cehia, Aerofilms a obținut mai puțin de 7.000 de intrări în ciuda unei campanii ample cu proiecții dog-friendly, tie-inuri cu mâncare islandeză și colaborări de brand. Panelul a concluzionat că recunoașterea calității nordice rămâne un atu, dar conversia în intrări depinde de festivaluri locale și de marketing teritorial specific, iar distribuția de arthouse devine tot mai personalizată.
