Lungmetrajul The Idiot(s), regizat de Małgorzata Szumowska și Michał Englert, a avut premiera vineri seara la Telluride Film Festival și urmează să ajungă la Toronto. Filmul imaginează o vacanță romantică dezordonată a lui Fyodor Dostoevsky, interpretat de Johnny Flynn, și a Annei, interpretată de Aimee Lou Wood, în perioada în care scriitorul lucra la romanul The Idiot. Potrivit The Hollywood Reporter, cei doi actori au vorbit despre un proces de lucru bazat pe improvizație și pe renunțare la control.
Flynn spune că s-a întâlnit cu Szumowska cu ani în urmă pentru un alt proiect care nu s-a realizat și că a fost fan al lui Wood de mult timp. Implicarea a fost descrisă ca un salt de credință, cu multe secvențe realizate în afara paginii și cu improvizație. Wood relatează că prima discuție cu Szumowska, numită Małgo, a început cu filmul și a continuat cu ore despre astrologie și viața personală. Amândoi menționează că materialul s-a schimbat în timpul filmării, cu adăugiri făcute pe zi.
Inițial personajele urmau să vorbească cu accente slavice rusești. Înainte de repetiții, Szumowska și Englert au renunțat la idee după vizionarea unui alt film pe care l-au considerat slab. Flynn a reacționat cu panică și a avut o idee de a juca personajul în engleză galeză, pe care regizorii au ascultat-o fără să o adopte. În prima zi de filmare, cei doi au tras cărți de tarot, Wood extinzând High Priestess și Flynn Fool, un simbol al predării pe care l-a folosit ca punct de orientare.
Pe platou, echipa a cerut adesea acțiuni neprevăzute, inclusiv scene care nu erau în scenariu. Flynn descrie zile în care li se spunea să accepte propuneri care păreau absurde, iar Wood spune că momentele considerate funcționale în text deveneau încărcate și stranii în filmare. În ultima zi, atmosfera a fost marcată de dans cu un box portabil, îmbrățișări și plâns între scene, urmat de o ceremonie în care barba lui Flynn a fost rasă și apoi arsă în grădină, într-o seară cu muzică și dansatori mai în vârstă.
Wood și Flynn spun că au existat structuri solide și ancore în scenariu, alături de un al doilea strat de material care apărea pe platou. O secvență în care Anna îl găsește pe Fyodor aruncat din cazinou a fost extinsă prin improvizație pe stradă, cu țipete și alergări. Cei doi vorbesc despre o simbioză cu regizorii, despre cunoașterea personajelor și despre un film care a cerut curaj în a păstra secvențe neconvenționale, inclusiv un vis în care personajele din poveste privesc acțiunea.
