Potrivit IndieWire, după lansarea filmului „You Can See Everything” al lui Lance Oppenheim și Nathan Fielder, atmosfera din biroul publicației din New York a fost descrisă prin imagini de verité cu cutii de carton și obiecte abandonate, un sentiment de tranzitoriu care reflectă și tensiunea latentă din prima parte a lungmetrajului A24. Filmul documentează ultima lună de libertate a lui Elizabeth Holmes înainte de a se prezenta la închisoare pentru multiple acuzații de fraudă. Reacția echipei l-a determinat pe criticul TV Ben Travers să pună întrebarea dacă experiența de weekend cu „You Can See Everything” îl face pe Fielder mai dispus sau mai reticent față de un al treilea sezon al serialului HBO „The Rehearsal”, care i-a permis să mute o recreere a unui bar din Brooklyn peste state sau să piloteze un avion comercial.
Redactorul de creație Sarah Shachat a remarcat că Fielder ar fi „deja făcut Sezonul 3. Este acest film”, deși șeful de comedie de la HBO, Casey Bloys, a confirmat că Sezonul 3 din „The Rehearsal” este în lucru. Pe Reddit circulă încercări de a descifra ce planifică Fielder, de la eliberarea dosarelor Epstein până la tranzitarea strâmtorii Hormuz, însă IndieWire precizează că nu știe mai mult decât publicul. Articolul arată cum anumite aspecte ale lui „You Can See Everything” capătă o lumină distinctă în umbra lucrărilor anterioare ale lui Fielder și Oppenheim, o evoluție a practicii lor în care serialul a pregătit publicul pentru o auto-reflexivitate recursivă.
Primul sezon al lui „The Rehearsal” se sprijină pe decoruri elaborate, de la Nate’s Lizard Lounge la apartamente construite în studio, și ne învață să vedem construcția din spatele interacțiunilor. Spațiile nu sunt doar reale sau false, ci recreate și refolosite, iar artificiile devin locurile cele mai emoționale. Introducerea lui Kor în episodul 1, văzut acasă, este contrastată cu cea a Angelei în episodul 2, unde începe în plină repetiție, cu un perete de camere de supraveghere care se retrage pentru a-l dezvălui pe Fielder în camera de control alături de echipă și de două mame care joacă rolul fiului fals al Angelei, Adam. Serialul întreabă ce autenticitate poate apărea dintr-un cadru artificial și cum se estompează granița dintre emoția reală și performanță, în special în cazul actorilor copii.
În „You Can See Everything”, întoarcerea la casa închiriată din San Diego unde Elizabeth Holmes și partenerul Billy Evans au petrecut ultimele luni înainte de mutarea în Texas pentru pedeapsă îi găsește pe Fielder și Amanda Seyfried căutând ancorare în detalii și, în același timp, îndoind realitatea spre artifice pentru a ajunge la adevăr. Seyfried găsește celebrul bol pentru bătut ouă în dulap, dar recreerea întâlnirii inițiale arată o casă readusă la viață de echipa de decor. Alternanța dintre repetiția scriptului și discuția despre memorie, între filmarea verité, conversația într-un cadru pus în scenă și recreerea completă, formează un spectru al realității pe care filmul îl ghidează cu atenție. Secvența reproduce, într-un singur moment, arcul întregului prim sezon al lui „The Rehearsal”, iar montajul lui Adam Locke-Norton preia această logică.
Sezonul 2 al lui „The Rehearsal” explorează dificultatea comunicării, inclusiv prin interviul dur al CNN cu Fielder despre siguranța în cabina pilotului. Serialul analizează presiunile care împiedică piloții să comunice, cu recreeri precum un terminal de aeroport funcțional sau Fielder întruchipând-l pe Sully Sullenberger pentru „miracolul de pe Hudson” după ce parcurge rapid viața pilotului. În „You Can See Everything”, recreerile urmăresc să deseneze un tablou mai complet al comunicării imperfecte. Filmul devine inversul sezonului 2, unde Fielder devine pilot calificat pe 737 și zboară cu întregul ansamblu de actori pentru final. În secvența despre închisoare, Fielder discută cu Seyfried despre imposibilitatea de a înregistra conversația reală cu Holmes. Recrearea este filmată intercalată cu discuții la șemineu, iar când Seyfried intră în rolul lui Holmes, este filmată din spate, în cadre largi, fără să i se vadă fața.
