Regizorul chinez Gu You spune că seria de filme modelate după pictura peisagistică chineză nu se va opri la trei, potrivit Variety. Creatorul filmului „The First Taste of Loneliness”, care are premiera mondială în competiție la Festivalul Internațional de Film de la Busan, anunță că un al patrulea episod este deja în cercetare și dezvoltare și că ar putea înclina spre gen.
Noul lungmetraj urmărește trei generații de femei care se confruntă pentru prima dată cu singurătatea după moartea unui tată iubit. Distribuția îi include pe Zhou Xun, Xi Meijuan și Wang Shengdi. Este o coproducție China-Franța produsă de Hangzhou Shanshui Films împreună cu Tandem Films din Franța. Losange Films se ocupă de vânzările internaționale, iar Tandem va asigura lansarea în Franța. Producătorii sunt Shan Zuolong și Du Kexin, iar scenariul îi aparține lui Gu, scris împreună cu Yang Yikun.
Gu, creditat ca Gu Xiaogang la „Dwelling in the Fuchun Mountains”, își imaginase inițial trei filme. În timpul realizării celui de-al doilea a înțeles că tema necesită explorare continuă, despre relația dintre peisaj și cinema, pe care o descrie ca fiind extraordinar de dificilă. Viitorul film ar putea renunța la caracterul strict de art-house și să împrumute elemente de romanță, film de drum sau suspans. „În ciuda faptului că am finalizat trei filme, simt că abia încep – sincer, abia încep”, spune regizorul.
„The First Taste of Loneliness” începe cu un deces în familie. Povestea pornește de la tatăl soției lui Gu, diagnosticat cu cancer pancreatic la scurt timp după ce s-au cunoscut și decedat un an după căsătorie. Titlul vine de la un cântec al Terezei Teng care apare spre final. Regizorul explică faptul că singurătatea la tinerețe ține de dragoste, iar după pierderea tatălui devine despre despărțire, viață și moarte. Filmul face apel la poetul din dinastia Song, Su Dongpo, care compara viața cu o lebădă sălbatică pe zăpadă topită, și la ideea budistă că suferința este ea însăși iluminare. Un alt fir urmărește-o pe Gui Zhi, o văduvă interpretată de Xi Meijuan, care începe o nouă relație și frica pe care aceasta o provoacă în familie.
Formalist, seria rămâne ancorată în pictură. Cadrele lungi sunt gândite ca derularea unui sul. Gu și directorul de imagine Takimoto Mikiya au stabilit șase reguli înainte de filmare, pornind de la ideea că fiecare plan trebuie să funcționeze ca o scenă de pictură. Materialul final are puțin peste 50 de cadre, multe dintre ele lungi, filmate real și nu asamblate digital. Regizorul spune că ar fi simțit că înșală publicul dacă ar fi recunoscut că un plan a fost fabricat cu CG. Pentru scenele în spații publice, inclusiv într-un spital, echipa a montat camerele din timp și la distanță, iar când trecătorii au recunoscut vedetele, decorurile au fost schimbate pentru a păstra un realism autentic.
