Directorul de imagine din Los Angeles Will Stone, autor al imaginilor pentru lungmetrajele „Your Monster”, „King Ivory” și „Destroy All Neighbors” și al unor reclame pentru DieHard și Sony, trece prin abordarea sa scenă cu scenă într-un nou material video de la DOP Camp. Potrivit No Film School, el pleacă de la ideea că o formulă fixă de iluminare se rupe imediat în apartamente înguste, bucătării incomode sau străzi nocturne fără spațiu pentru echipamente mari.
Înainte de a apela la un singur corp de iluminat, Stone verifică ora sau o aplicație precum Sun Seeker. Pentru un cadru larg într-o închisoare, echipa a programat filmarea astfel încât soarele real să pătrundă prin fereastră, iar prim-planurile au fost apoi egalizate cu lumini proprii după schimbarea unghiului. „Principalul lucru cu lumina naturală este să încerci să o programezi la ora corectă din zi”, a spus el. „Asta e cel mai bun lucru pe care îl poți face. Și apoi de acolo poți face concesii.”
Când soarele nu cooperează, Stone construiește o sursă mare. „Vreau întotdeauna să am o sursă mare pentru că o să pară mai natural”, spune el. Pentru asta folosește un ARRI M40 HMI printr-un cadru 12x12, transformând lumina dură în ceva moale și larg. El subliniază că căderea luminii devine mai plăcută cu cât sursa e mai departe de subiect și că distanța ajută și expunerea, pentru că lumina devine mai uniformă pe măsură ce cade.
Pe un platou de apartament construit mare pentru scenă, fereastra ajungea lipită de culoarul de incendiu, fără loc să retragă o lumină. Soluția a fost să lipească corpul de perete și să întindă muslin pe suprafață pentru a ricoșa lumina. Bounce-ul pe muslin este unul dintre instrumentele preferate ale lui Stone. Când luminează din exterior, preferă să ricoșeze, iar uneori pune ULTRABOUNCE în spatele muslinului ca să reflecte înapoi lumina care ar trece prin material. Într-o scenă de hol, echipa a luminat un muslin în afara ferestrei pentru a citi ca lumină de zi și a ascuns în spatele lui un corp mai dur pentru a tăia un fascicul. El amestecă calități de lumină pentru că afară nu vine niciodată o singură calitate prin fereastră.
Exterioarele nocturne arată bugetul. Stone preferă, când are resurse, o sursă mare și moale sus în aer, de tip moonbox. În lipsa acesteia, încearcă să folosească cât mai multe surse practice în cadru ca să justifice motivația luminii adăugate. Pe „Your Monster” a egalizat un Creamsource Vortex cu culoarea surselor practice din fundal și l-a folosit ca lumină spate trei sferturi, în timp ce un electrician a urmat actorii cu un fill rece, jos, pentru a prinde ochii.
Uneori alegerea cea mai frumoasă este greșită pentru scenă. Într-un interior nocturn, un personaj se ascunde și nu vrea să fie observat. Instinctul lui Stone era să adauge o lampă practică, dar regizorul a cerut ca luminile să fie stinse, pentru a evita ca lumina să fie văzută sub ușă. În colaborare cu departamentul de artă s-au folosit perdele calde prin care se putea filma, un Vortex în exterior a furnizat lumină ambientală caldă, iar un LiteMat în interior, cu muslin prins peste, a umplut ochii actorului în aceeași culoare. Stone a renunțat treptat la semnătura cu book light pentru fiecare cheie, pune prioritate pe pregătirea platoului și pe rafinare ulterior și colaborează cu gaffer-ul, rămânând să ajusteze cât timp echipa se pregătește.
