Fan Bingbing a vorbit despre microdramele generate cu inteligență artificială și despre impactul lor asupra publicului tânăr din China la o conferință de presă a Busan International Film Festival, unde a prezentat lungmetrajul lui Wayne Wang „Diary of a Mad Old Man”, proiectat în secțiunea A Window on Asian Cinema, și scurtmetrajul lui Ivan Tan „She Said”, care a avut premiera mondială în competiția Asian Short Film Competition din secțiunea Wide Angle. Este a treia sa prezență la festival, potrivit Variety.
Actrița a spus că urmărește din când în când astfel de producții, dar nu este convinsă că acestea fac bine tinerilor spectatori. Referindu-se la popularitatea microdramelor generate cu AI în China, Fan a spus că „I feel that young people in China aren’t being fed very well”, aluzie la conținutul pe care îl consumă. Ea a invocat „Possible Love” al lui Lee Chang-dong ca reper. „Human performances contain so many emotions and expressions”, a spus ea, adăugând că interpretările din „Possible Love” nu pot fi transmise sau replicate de inteligența artificială.
La o discuție specială organizată după proiecția lui „The Handmaiden” a lui Park Chan-wook, titlu ales de Fan pentru programul Carte Blanche al festivalului, actrița a vorbit despre fascinația pentru pericolul și libertatea întruchipate de cele două protagoniste feminine. „I first watched this film 10 years ago. Because it had never been released in China, I had to make a special effort to find a way to see it”, a spus ea, menționând că impactul rămâne la fel de puternic după un deceniu. Fan a amintit și că a făcut parte alături de Park din juriul de la Cannes în 2017, descriindu-l ca fiind atent și gentleman, cu observații incisive, chiar dacă vorbea rar. A spus că ar fi încântată să lucreze cu el dacă se va ivi ocazia.
Reflectând asupra celor trei decenii de carieră, Fan a plasat parcursul său în contextul dezvoltării cinematografiei asiatice, în cadrul căreia a spus că și-a găsit locul și vocea în ultimele două decenii. „Actors of my generation in China hold themselves to an internal standard”, a declarat ea, descriind generația sa ca pe un liant între trecut și viitor, cu responsabilitatea de a duce mai departe moștenirea. A vorbit despre conceptul chinezesc de yuanfen, afinitatea sau conexiunea modelată de destin, subliniind că legătura dintre actor și rol sau dintre actor și regizor nu poate fi forțată, dar că experiența acumulată permite extinderea vieții artistice.
Fan a dispărut în mare parte de pe ecranele chineze după cazul de evaziune fiscală din 2018. Ulterior a lucrat în afara Chinei, câștigând premiul pentru cea mai bună actriță principală la Golden Horse pentru drama malaeziană „Mother Bhumi” și jucând în lungmetrajul în limba coreeană „Green Night”. A glumit că a fost „forțată” să se adapteze pe măsură ce munca a depășit imaginea fixă de pe ecran și a implicat limbi diferite, spunând că este recunoscătoare pentru presiunile care au dus-o spre roluri neașteptate. „Following the storyline that fate gives me, and doing justice to my abilities as an actor, is already a source of happiness”, a spus ea.
