---
title: "Pawel Pawlikowski vorbește despre „Fatherland” și despre legătura cu prezentul"
description: "Potrivit IndieWire, regizorul polonez discută despre noul său lungmetraj din competiția de la Cannes, despre relația tată-fiică și despre scenele construite fără materiale de arhivă."
canonical: https://news.numafilm.ro/articol/pawlikowski-aduce-fatherland-in-competitia-de-la-cannes-si-in
published: 2026-10-23T17:00:00.000Z
updated: 2026-10-26T11:23:28.327Z
category: festivaluri
author: "Redacția Numa Film"
source: "IndieWire"
source_url: https://indiewire.com/features/interviews/pawel-pawlikowski-fatherland-interview-cannes-1235194482
image: https://news.numafilm.ro/media/bb08d235823d06f1dcbdd85bb2992eba.jpg
tags: ["pawel pawlikowski", "fatherland", "cannes 2026", "sandra hüller", "thomas mann", "mubi"]
---

# Pawel Pawlikowski vorbește despre „Fatherland” și despre legătura cu prezentul

*Potrivit IndieWire, regizorul polonez discută despre noul său lungmetraj din competiția de la Cannes, despre relația tată-fiică și despre scenele construite fără materiale de arhivă.*

> Relatare redacțională Numa Film News pe baza materialului publicat de **IndieWire** — „Pawel Pawlikowski’s Historical Stunner ‘Fatherland’ Is About Far More Than Thomas Mann — It’s About Today’s Own Fissures”. Pentru textul integral: https://indiewire.com/features/interviews/pawel-pawlikowski-fatherland-interview-cannes-1235194482

Potrivit IndieWire, al șaptelea lungmetraj al lui Pawel Pawlikowski, „Fatherland”, a intrat în competiția de la Cannes cu așteptări ridicate, iar reacția publicului și a criticilor sugerează că filmul ar putea câștiga unul sau două premii. Sandra Hüller este cotată pentru cea mai bună actriță, după ce tocmai a câștigat același premiu la Berlin pentru „Rose”. Regizorul polonez, autorul filmului nominalizat la Oscar „Cold War” din 2018 și al câștigătorului de Oscar „Ida” din 2013, filmează din nou în alb-negru, conform raportului Academy, și spune că a construit fără intenție o trilogie care parcurge istoria europeană prin personaje complicate. MUBI deschide „Fatherland” în cinematografe selecte începând de vineri, 23 octombrie.

Interviul cu Pawel Pawlikowski a avut loc la J.W. Marriott din Cannes și a fost publicat inițial în timpul festivalului din 2026. Regizorul spune că relația tată-fiică de la centrul peliculei, despre „prăbușirea Europei”, pare să lege lucrurile. Proiectul pornește de la o biografie ficțională a lui Thomas Mann scrisă de Colm Tóibín, propusă inițial de producători italieni, pe care Pawlikowski a refuzat-o ca biopic. Un moment mic din carte a devenit punctul de plecare: Thomas ajunge în Germania într-o situație în care totul s-a prăbușit, încearcă să regenereze țara printr-o operațiune personală și să unească Germania dincolo de diviziunea ideologică.

Filmul confruntă trauma Germaniei de după al Doilea Război Mondial printr-un road movie familial centrat pe laureatul Nobel Thomas Mann, interpretat de Hanns Zischler, pe fiica și asistenta sa, Erika, jucată de Hüller, și pe fiul Klaus, interpretat de August Diehl. Secvențele în care umanistul Mann vorbește cu seriozitate în fața unor săli pline sunt, spune regizorul, straniu rezonante cu prezentul. În același timp, Klaus se sinucide, iar tatăl nu participă la înmormântare. Evenimentul oferă, împreună cu contextul istoric și psihologic, masa critică pentru un triunghi familial. Este prima dată când Pawlikowski lucrează cu personaje reale, deși le ficționalizează liber. Erika este sugerată ca fiind homosexuală, are o relație trecută cu jurnalista Betty și este căsătorită cu poetul britanic gay W.H. Auden. Mann este descris ca homosexual, foarte reprimat, care și-a sublimat trăirile în creație.

În Germania de Vest, Erika participă la o petrecere elegantă unde îl întâlnește pe fostul soț, un actor nazist interpretat de Joachim Meyerhoff. Acesta îi reproșează că a avut-o ușor, datorită limbilor străine, abilităților și unui tată bogat. Pawlikowski explică faptul că scena în care Hüller îl lovește nu ține doar de trecutul nazist al bărbatului, ci de faptul că acesta atinge un nerv: Erika este considerată de el o „nepo baby”. Regizorul subliniază transformarea feței actriței în acel moment. Prologul, un cadru fix lung de cinci minute și jumătate cu Klaus în Cannes, a fost construit împreună cu Diehl printr-o abordare muzicală. Klaus apare apoi ca un fel de fantomă, o proiecție astrală pe care Erika o resimte ca pe o lipsă.

Erika conduce un Buick mare și lucios, mașină pe care Sandra Hüller a trebuit să o exerseze deoarece are un angrenaj dificil. Cinematograful Łukasz Żal revine la colaborare cu mult mai multă mișcare de cameră decât în filmele anterioare. O secvență spectaculoasă de la începutul filmului îi arată pe Thomas și Erika privind pe geamul mașinii ruinele războiului. Fără a folosi materiale de arhivă, echipa a găsit o stradă deteriorată într-o zonă a Poloniei care a aparținut Germaniei, a construit ruine reale și a eliminat digital antenele și ferestrele moderne. Regizorul vorbește despre un principiu de bază: o relație intimă tată-fiică protejată de lume, în fața unui peisaj vast.

La final, după ce Mann și Erika părăsesc Weimar spre vest, cei doi intră într-o biserică în ruină, opresc însoțitorul oficial și descoperă un organ deteriorat. Îl acordă și interpretează un corale de Bach, prost, dar suficient pentru a emoționa. Pawlikowski spune că prima încercare a funcționat pentru că Sandra Hüller și Hanns Zischler erau apropiați pe platou, iar actorul lucra prin propriul doliu. Scena devine o elegie pentru Klaus și pentru tot ceea ce s-a pierdut.

---

Rubrică: [festivaluri](https://news.numafilm.ro/categorie/festivaluri.md) · Pagina web: https://news.numafilm.ro/articol/pawlikowski-aduce-fatherland-in-competitia-de-la-cannes-si-in