---
title: "Cinematografia franceză prosperă la festivaluri, dar întâmpină dificultăți în sălile americane"
description: "Distribuitorii americani descriu o piață în scădere, cu mai puține ecrane pentru filmele de autor și o competiție acerbă pentru titlurile de profil."
canonical: https://news.numafilm.ro/articol/cinematografia-franceza-prospera-la-festivaluri-dar-intampina
published: 2026-11-07T22:59:05.000Z
updated: 2026-11-08T00:29:46.520Z
category: industrie
author: "Redacția Numa Film"
source: "Variety"
source_url: https://variety.com/2026/film/global/french-cinema-festivals-uphill-battle-u-s-theaters-1236942099
image: https://news.numafilm.ro/media/9d3ba69a027810f58d59fc53b6b67a4d.jpg
tags: ["cinematografie franceză", "distribuție sua", "american french film festival", "box office", "streaming"]
---

# Cinematografia franceză prosperă la festivaluri, dar întâmpină dificultăți în sălile americane

*Distribuitorii americani descriu o piață în scădere, cu mai puține ecrane pentru filmele de autor și o competiție acerbă pentru titlurile de profil.*

> Relatare redacțională Numa Film News pe baza materialului publicat de **Variety** — „French Cinema Is Thriving at Festivals but Facing an Uphill Battle in U.S. Theaters as Distributors Navigate a Shrinking Market”. Pentru textul integral: https://variety.com/2026/film/global/french-cinema-festivals-uphill-battle-u-s-theaters-1236942099

Potrivit Variety, paradoxul dintre vizibilitatea festivalieră a cinematografiei franceze și dificultățile din sălile americane a fost în centrul unei discuții de joi la American French Film Festival, eveniment organizat în parteneriat cu CNC și Variety. Pe panel au fost Robert Aronson, vicepreședinte executiv al Cohen Media Group, John Gerrans, copreședinte al Strand Releasing, și Paul Hudson, director general al Outsider Pictures, care au prezentat o imagine sobră a unei piețe cu oportunități cinematografice în scădere.

Provocările depășesc cinematografia franceză. Cu mai puțini distribuitori care achiziționează filme independente și săli de artă care rezervă din ce în ce mai multe producții hollywoodiene, chiar și filmele aclamate de critică întâmpină dificultăți în a obține rulări semnificative. Definiția unui succes de box office francez s-a schimbat. „Amélie” al lui Jean-Pierre Jeunet a încasat aproximativ 33 de milioane de dolari în SUA acum un sfert de secol. În comparație, „Anatomy of a Fall” al Justinei Triet, câștigătoare a Palme d’Or și distribuită de Neon, a obținut în jur de 5 milioane de dolari în SUA. Samuel Goldwyn, care a lansat „The Three Musketeers” și „The Count of Monte Cristo” ale Pathé și a achiziționat recent saga istorică „De Gaulle” a lui Antonin Baudry, a declarat pentru Variety că singurul lucru care face din „De Gaulle” un film de artă este limba străină, și că prima parte a sagăi despre al Doilea Război Mondial a fost lansată în acest weekend în piețe cheie din SUA simultan cu VOD tranzacțional.

Bazinul de cumpărători americani s-a restrâns, iar competiția pentru titlurile dorite rămâne acerbă. Neon, Netflix, Mubi, A24 și Sony Pictures Classics continuă să urmărească filme internaționale de profil. Sony Pictures Classics, istoric unul dintre cei mai prolifici cumpărători de cinema francez în SUA, a devenit mai selectiv, dar a achiziționat recent „Violette”, ultimul film al lui Jeunet, și lungmetrajul animat „Iron Boy” al lui Louis Clichy, premiat la Un Certain Regard de Cannes și propus pentru Oscar alături de „De Gaulle”. Distribuitorul a avut și o rulare solidă cu „A Private Life” al Rebecăi Zlotowski, cu Jodie Foster, în acest an. Pentru distribuitorii mai mici, lupta este dificilă. Gerrans spune că de multe ori un film cu recenzii bune și selecționat la Cannes sau Berlin este cumpărat de Netflix înainte de ei. Securizarea ecranelor este și mai complicată. Aronson notează că sălile de artă care obișnuiau să susțină cinemaul străin rezervă acum filme hollywoodiene sau au închis. Cohen deține circuitul Landmark Theatres, însă asta nu garantează rezervări. Recent au achiziționat „Moulin” al lui László Nemes și „Think Good” al Géraldine Nakache, văzut la Un Certain Regard.

Presiunea se extinde dincolo de săli. Veniturile din DVD au dispărut, vânzările TV se prăbușesc, iar licențele de streaming își pierd valoarea. Aronson spune că este greu să plaseze filme pe platforme de streaming, iar Hudson a criticat scăderea ratelor de redevență ale Amazon Prime de la 10 cenți pe oră vizionată la 1 cent și apoi la jumătate de cent. Distribuitorii au retras titluri de pe Amazon Prime și se orientează spre Tubi, Roku, Pluto și YouTube. În acest context, festivalurile devin un alt nivel de distribuție. Aronson consideră că majoritatea filmelor independente sunt văzute de public prin festivaluri. Distribuitorii încearcă să ajungă la publicul tânăr prin Letterboxd, însă fără bugete de marketing substanțiale rămâne dificil. Gerrans recunoaște că nu își poate convinge nici copiii adolescenți să vadă filmele sale, citând lansarea „Wild Diamond” al Agathe Riedinger.

Instituțiile franceze CNC, Unifrance și Villa Albertine ajută distribuitorii prin festivaluri, evenimente promoționale și deplasarea talentelor. Hudson subliniază că nu există sprijin guvernamental în SUA, unde filmul este comerț, nu cultură. Discuția a făcut parte dintr-un program industrial mai amplu al American French Film Festival, care sărbătorește în acest an 30 de ani cu o selecție de 60 de filme și seriale.

---

Rubrică: [industrie](https://news.numafilm.ro/categorie/industrie.md) · Pagina web: https://news.numafilm.ro/articol/cinematografia-franceza-prospera-la-festivaluri-dar-intampina