---
title: "Artizanii din spatele filmului „The Odyssey” vorbesc despre decoruri practice și mii de costume la Middleburg Film Fest"
description: "Scenografa Ruth De Jong, designerul de costume Ellen Mirojnick și montatoarea Jennifer Lame au primit premiul Creative Collaborators Award al Variety și au explicat cum a fost construit universul lui Christopher Nolan."
canonical: https://news.numafilm.ro/articol/artizanii-din-spatele-filmului-the-odyssey-vorbesc-despre-decoruri
published: 2026-10-22T16:30:00.000Z
updated: 2026-10-22T18:06:05.201Z
category: industrie
author: "Redacția Numa Film"
source: "Variety"
source_url: https://variety.com/2026/artisans/news/the-odyssey-sets-costumes-editing-1236918682
image: https://news.numafilm.ro/media/8758b568b98482e3c028b6178c75491f.jpg
tags: ["the odyssey", "christopher nolan", "middleburg film festival", "ruth de jong", "ellen mirojnick", "jennifer lame"]
---

# Artizanii din spatele filmului „The Odyssey” vorbesc despre decoruri practice și mii de costume la Middleburg Film Fest

*Scenografa Ruth De Jong, designerul de costume Ellen Mirojnick și montatoarea Jennifer Lame au primit premiul Creative Collaborators Award al Variety și au explicat cum a fost construit universul lui Christopher Nolan.*

> Relatare redacțională Numa Film News pe baza materialului publicat de **Variety** — „‘The Odyssey’ Artisans Talk Bringing Christopher Nolan’s Epic to Life With Practical Sets and Thousands of Costumes at Middleburg Film Fest”. Pentru textul integral: https://variety.com/2026/artisans/news/the-odyssey-sets-costumes-editing-1236918682

Potrivit Variety, scenografa Ruth De Jong, designerul de costume Ellen Mirojnick și montatoarea Jennifer Lame au fost onorate cu premiul Creative Collaborators Award al Variety la Middleburg Film Festival, unde au vorbit cu editorul senior de artizani Jazz Tangcay despre adaptarea lui Christopher Nolan a poemului epic al lui Homer, „The Odyssey”. De Jong, care a lucrat cu Nolan la „Oppenheimer”, a povestit că procesul a fost ținut în secret și s-a desfășurat exclusiv față în față. Nu au existat scenarii trimise pe e-mail sau discutate pe dispozitive, iar regizorul a invitat-o la el acasă pentru a citi textul. A parcurs scenariul în trei ore și, întrebată despre limite, a primit răspunsul că nu există. De Jong a descris colaborarea ca fiind echivalentă cu a juca baschet cu Kobe Bryant.

Echipa a construit decoruri practice în șase țări — Maroc, Grecia, Italia, Islanda, Scoția și Statele Unite — de la căderea Troiei la locuința izolată a Circei și până la barca lui Odiseu. Mirojnick și Lame au fost aduse în proiect în același mod, prin invitația la domiciliul lui Nolan. Regizorul nu dorea un film de tip sword-and-sandal, nici un produs hollywoodian deja văzut. Mirojnick și echipa sa au realizat peste 5.300 de costume în total. Armura a fost realizată prima, pentru aproximativ o mie de oameni din armate diferite, troieni și spartani. Pentru Odiseu s-a ales inul, deoarece oferă un suport bun pentru îmbătrânire și distresare, influențat de nisip, sare, vânt, ploaie și nisip negru.

Lame, care a montat deja cronologiile non-liniare din „Tenet” și „Oppenheimer”, a tăiat 2,1 milioane de picioare de peliculă Imax 70mm pentru „The Odyssey”. Secvența cu Polifem a fost un puzzle. Nolan a dorit ca ciclopul să fie fizic prezent în peșteră. După recunoașteri în Grecia, unde temperaturile ajungeau la 100 de grade în septembrie, echipa a găsit o locație care permitea plasarea practică a bărcilor la baza muntelui. Scena a fost filmată practic cu Bill Irwin în rolul ciclopului, iar supraveghetorul de efecte vizuale Andrew Jackson și echipa sa au realizat un ochi temporar pentru a vedea în permanență expresia personajului. Montajul a fost redus față de materialul inițial, dintre care s-a ales între o păpușă și interpretarea lui Irwin.

Pentru Troia, decorul colosal a acoperit 2,5 acri, peste 110.000 de metri pătrați. Căutarea a început în Turcia, dar zona părea prea modernă. Soluția a fost Aït Benhaddou în Maroc, unde s-a putut construi de la zero peste un oraș existent care oferă o extensie naturală de decor. De Jong a amintit că în paralel se construiau seturi în alte cinci țări. Secvența decapitării Atenei în timpul prădării Troiei a fost scrisă deja în scenariu și a fost filmată rapid la început, ceea ce a ajutat montajul.

Calul Troian a fost construit practic, fiecare versiune având aproximativ 35 de picioare înălțime. Nolan a insistat pentru o construcție credibilă, nu un aspect naiv de lemn bătut. De Jong a conceptualizat un corp realizat din piese de navă și shiplap, cu cap și picioare sculptate, suficient de mare pentru a găzdui actorii, camera Imax, directorul de imagine Hoyte Van Hoytema și regizorul în interior. Prototipurile și modelele au fost realizate la Los Angeles împreună cu coordonatorul de construcție Jonas Kirk, care a propus realizarea unei forme pentru a obține mai multe exemplare. În scena în care calul este tras pe plaja Troiei spre templu, coordonatorul de cascadorii George Cottle și echipa sa au folosit 300 de oameni care au tras fizic frânghiile, fără mecanisme de deplasare.

---

Rubrică: [industrie](https://news.numafilm.ro/categorie/industrie.md) · Pagina web: https://news.numafilm.ro/articol/artizanii-din-spatele-filmului-the-odyssey-vorbesc-despre-decoruri